Panáček v říši mluveného slova stránky přátel rozhlasových her a mluveného slova vůbec

Richard Huelsenbeck. Rozhlasová hra podle románu. Dramatizace a režie Ulrich Gerhardt. Hudba Gerd Bessler.

Účinkují Hans Peter Hallwachs, Natalija Yefimkina, Sven Lehmann, Ingo Hülsmann a další.

Nastudoval BR v  roce 2011 (57 min.).

Lit.: anonym: Doctor Billig am Ende. In web Deutschlandfunk, 2011 (?) (anotace). – Cit.: Billig blickt dem Leben ins Gesicht! Anders als so viele seines akademischen Standes schafft der unerhörte Dr. phil. sich ein Schicksal: Er entzieht sich dem bürgerlichen Spießertum, nur um am Ende an der organisierten Dummheit und Brutalität einer Gesellschaft des Krieges zugrunde zu gehen.

Als Roman gegen den Expressionismus geschrieben, steht „Doctor Billig“ letztlich in einer literarischen Tradition der Satire (Heinrich Mann, Carl Sternheim, Walter Mehring).

Als der Roman 1921 erscheint, ist der Erste Weltkrieg seit drei Jahren zu Ende. Die Schilderungen der Kriegsgewinnler und die Darstellung einer abgründigen, skrupellos agierenden Gesellschaft des Kapitalismus lassen den Text erstaunlich aktuell erscheinen.

Walter Mehring. Rozhlasová hra.

Premiéra 1927.

Lit.: Mehring: Das Hörspiel „Sahara“ im Senderaum; in: Die Funkstunde 45/1927, s. 1458 (článek).

Lit.: anonym: Impressionen von den Proben zu „Sahara“. Das Hörspiel „Sahara“ im Senderaum. Zur Abendveranstaltung am Sonnabend, den 12. November. In web Walter Mehring Info, 22. 5. 2016 (článek). – Cit.: Nachdem zwei der Reisehörspiele in Szene gegangen sind, scheint es angebracht, die Leitidee dieser beiden Versuche kurz zu fixieren. Beiden gemeinsam war das Bestreben, das Ohr „wandern und freisen“ zu lassen, d.h., die Handlung nur durch die Abwandlung der Hör-Plätze zu schaffen, wobei der – in Versen stilisierte – Text gleichsam das Vehikel bildete. Als Material zum ersten Hörspiel wurden Assoziationen einer See- und Landreise ganz allgemein verwendet: Bahnhof, Rhythmus des Zuges, Zollrevision, Speisewagen, Schiffssirene, Bordmusik, Sturm, Morseticken; die typischen Gespräche im Kupee und an der Reeling.

Die einzige Lokaltönung erforderte die Station Marseille. Hauptimpression dieser Stadt: Riesenrummelplatz am Mittelmeer, Glockenläuten, Dampfertuten, Orchestrions, Ausrufe der Fischweiber, Bootsverleiher, Schnurrenerzähler. Das zweite Hörspiel hingegen führt in ein fremdes Klangmilieu: arabisches Viertel. Hier musste der Text (Dialog zwischen Fremden und Führer) noch strenger stilisiert zur Erläuterung dienen. Das „Aufblenden“ des arabischen Stadtteils wurde durch die Aufteilung in ein Nacheinander – nicht Durcheinander – von Lautgruppen erstrebt: Rufe des Bettlerderwisches, Gekeife von Weibern, Straßensänger, Koranrezitation, Sprüche des Mediziners. Die Ausführung dieser akustischen Erlebnisse war nur mit Hilfe von echten Arabern möglich, welche, nach diesen Lautgruppen angeordnet, am Mikrophon vorübergführt wurden.