Panáček v říši mluveného slova stránky přátel rozhlasových her a mluveného slova vůbec

27. 8. 2008

Nikola Tesla – Pán blesku (2004)

Filed under: Radiodokument — Přemek @ 16:16

Srb, hrdý na svůj národ a svou chorvatskou vlast. Připravil Martin Ježek.

Natočeno v roce 2004. (53 min.)

Pozn.: Nikola Tesla (9. července 1856 Smiljan, tehdejší Rakousko, dnes Chorvatsko – 7. ledna 1943 New York) byl geniální vynálezce srbského původu, který působil na poli fyziky a v té době začínajícího vědního oboru elektrotechniky, byl bezpochyb jeden z největších objevitelů na poli elektrického inženýrství a pouze malou odměnou mu může být, že jednotka magnetické indukce nese jeho jméno (Tesla).
Byl inženýrem elektrotechniky, který mimo jiné vynalezl indukční motor a objevil střídavý proud, který umožnil všeobecné rozšíření elektřiny. Tesla nejdříve studoval fyziku a matematiku na polytechnice v Grazu a potom filozofii na Pražské Karlově-Ferdinandově univerzitě. Pracoval jako elektrický inženýr v telefonní společnosti v Budapešti, kde vynalezl telefonní zesilovač, poté pracoval ve Francii v jedné z divizí Edisonovy General Electric Company a následně v Německu kde vedl výstavbu elektrárny a jednal zde i s císařem. V roce 1888 učinil objev, že lze vytvořit rotující magnetické pole, jestliže jsou dvě cívky, postavené do pravého úhlu, napájeny střídavým proudem s fázovým posuvem 90 stupňů. Tento objev umožnil vynález střídavého indukčního motoru, jehož nejrozšířenějším typem je asynchronní motor. Hlavní výhodou asynchronního motoru je, že ke své činnosti nepotřebuje komutátor, proto je levnější, má vyšší životnost a hlavně účinnost. Velmi známý je Teslův transformátor. Tesla také zkonstruoval svou vodní turbínu – Teslovu turbínu. (more…)

So eine Liebe (Taková láska, 1958)

Filed under: Cizojazyčné,Rozhlasové hry — Přemek @ 16:13

Pavel Kohout. Rozhlasová adaptace stejnojmenné divadelní hry (z roku 1957). Překlad Lucie Touborová. Rozhlasová adaptace Wolfgang Beck. Střih Ursula Franke. Zvuk Heinz Kaiser.
Asistent režie Edgar Kaufmann. Režie Erich-Alexander Winds.

Osoby a obsazení : Bezejmenný člověk [v divadle Pán v taláru] (Norbert Christian), Lida Matys (Lissy Tempelhof), Petr Petrus (Hans Drynda), Lida Petrus (Marion van de Kamp), Milan Stibor (Hans-Peter Minetti), matka Stiborová (Marga Legal), Doschek (Peter Dornseif), Majka (Gisella Wimpler), Král (Hans Torka).

Natočeno v produkci Radio DDR (Rundfunks der DDR) v roce 1958 (89 min.).

Pozn.: Lida Matys ist tot und keiner der in die Geschichte Verwickelten hat ein geschriebenes Gesetz verletzt. Dennoch wird der Fall vor einem fiktiven Gericht aufgerollt und es zeigt sich, wie alle ihren Teil zum Tod der jungen Studentin beigetragen haben.

„Der Sozialismus hat Hände und Herzen befreit. Doch die Konvention ist wie ein neunköpfiger Drache.“ Pavel Kohouts großer Publikumserfolg von 1958 spielt im Prager Hochschulmilieu. (anotace)

Lit.: Skupa, Lukáš: O lásce povýšené nad život? Taková láska. In web 25 fps, 2007 (?) (recenze). – Cit.: Premiéra hry Pavla Kohouta Taková láska se uskutečnila v říjnu 1957 v pražském Realistickém divadle. Drama o smrti mladé dívky, citově se zmítající mezi dvěma muži, zaznamenalo velký ohlas na československých i zahraničních scénách. Již samotná inscenace přitom vykazovala znaky určité filmov(ateln)osti. Kromě začlenění projekcí do živé jevištní akce připomínala užitá metoda retrospektivního přeskupování scén princip filmové montáže. Díky popularitě i kinematografickým odkazům se hra záhy ocitla také v dramaturgických výhledech Filmového studia Barrandov. K realizaci došlo v roce 1959 v režii Jiřího Weisse, jehož předcházející snímky Romeo, Julia a tma a Vlčí jáma sklidily výrazný mezinárodní úspěch. Režisér s Pavlem Kohoutem a Jiřím Brdečkou provedli v původním textu Takové lásky konkrétní dějové úpravy. Zatímco v divadelní verzi není zřejmé, zda Lída vyskočila z vlaku dobrovolně nebo vypadla nešťastnou náhodou, ve filmu se hrdinka otráví plynem. Z filmového scénáře zmizela například postava kádrováka, což dobová kritika komentovala jako kosmopolitní záměr zaujmout na západních exportních trzích. 1 Do filmu naopak přibyl motiv Lídina rodinného zázemí. Podobně i posuny v charakterech některých dalších figur rozšířily okruh dívčiných pohnutek pro spáchání sebevraždy. Jádro příběhu však zůstalo zachováno. Studentka práv Lída Matysová se chystá provdat za perspektivního kybernetika Milana Stibora. Zároveň se po pěti letech náhodně setkává se svým bývalým přítelem, vysokoškolským docentem, Petrem Petrusem. Utvrzuje se ve falešných citech vůči Milanovi a na připravenou svatbu se nedostaví. Znovu se sblíží s Petrem, který mezitím založil rodinu. Neskrývaný milostný poměr mladého páru hrozí vyústit ve skandál, kterému chtějí z různých důvodů zabránit lidé z jejich nejbližšího okolí. Události, vedoucí až k dívčině sebevraždě, rekonstruuje postava Pána v taláru, který se stává nezaujatým posuzovatelem případu „takové“ lásky. Pro zprostředkování tématu odcizených vztahů pracovali tvůrci s předpokladem kritické distance, komplikující plné pohroužení do dějových peripetií psychologického dramatu.

Už Kohoutova divadelní hra obsahovala zcizující prvky spojené se snahou o sebereflexi divákovy pozice v hledišti. Ve filmu motiv zcizení pronikl nejen do vztahů mezi postavami, ale odrazil se i v celkové koncepci příběhu a fungování stylových prostředků. Děj se primárně soustřeďuje na okamžiky před a po zamýšleném sňatku Lídy a Milana. Příběh se však neodvíjí v tradiční chronologické posloupnosti. Události náleží do různých časových rovin a některé z nich se v průběhu dokonce opakují z odlišných perspektiv. Nelineární struktura vyprávění spolu s prozrazením zakončení příběhu hned v expozici filmu způsobují odstup od dění na plátně. Do scén vstupuje v netušených momentech Pán v taláru, který neustále klade otázky všem „obžalovaným“ a současně propojuje jednotlivé časové úrovně. Jeho přítomnost divákovi neumožní plné emocionální zapojení ani v sekvencích vyznání milostného citu. Na jedné z prvních schůzek po pěti letech Petr Lídě oznamuje, že se s ní ožení. Šťastné objetí páru však přeruší Pán v taláru, s nímž se rázem přesuneme do doby těsně před plánovanou svatbou Lídy a Milana. Tyto radikální změny času a prostoru mezi dvěma záběry umocňuje i jejich stylové provedení. Ve filmu se například objevuje efekt oživlých obrazů (Pán otevře složku a v ní založená fotografie se při bližším nájezdu kamery rozpohybuje). Spíše podprahově podporuje zcizení také práce s prostředím. Postavy se často pohybují v aulách, sálech či na schodištích, kde v kontrastu s individualizovaným jedincem vynikne odosobněnost rozlehlých prostorů. Uvnitř záběrů pak dochází k rozvržení postav do několika obrazových plánů, vyvolávajících dojem oddělení. Záběry jsou navíc komponovány s použitím netradičních úhlů a vychýlením kamery, které se neslučují s klasickou konvencí snímání akcí z ideální frontální pozice. K potlačení identifikace s hrdiny významně přispívá také omezený výrazový rejstřík titulních hereckých představitelů, úsporné nakládání s hudbou a naopak pečlivá selekce ruchů. Komplexní součinností všech zmiňovaných technik vzniká nepřirozený svět, jehož vykonstruovanost však není samoúčelná. Zcizující forma má ovlivnit především způsob divácké recepce Takové lásky, potažmo morálního vyznění filmu. Výsledný kritický odstup podněcuje k soukromým úvahám o oprávněnosti dívčina sebevražedného činu a případné spoluvině okolí. K vytváření subjektivních závěrů ostatně vybízí závěrečná slova Pána v taláru, adresovaná přímo do řad publika: „A teď suďte, můžete-li.“

Přestože film směřuje proti jednostranným výkladům a emocím, nalezla v něm dobová kritika poměrně jasné protispolečenské poslání. Vedle moderních formálních prostředků, jejichž zcizující účinek působil v kontextu československé produkce padesátých let nekonvenčně, poukazovala především na pochybnou „individualistickou“ filozofii filmu. Lídino obětování života lásce neskýtalo možnost širšího společenského zobecnění. Mylné poselství filmu přitom mělo mít původ příznačně v chybném výkladu závěrů XX. sjezdu KSSS. 2 Snímek přišel do kin jen několik měsíců po I. festivalu československého filmu v Banské Bystrici, kde došlo k oficiálnímu odsouzení vlny filmů tzv. občanského konceptu. V souvislosti s post-bansko bystrickými restrikcemi může být Taková láska interpretována jako důkaz, že přehlídka znamenala pouhou epizodu, která nezabránila dalšímu vývoji kritických tendencí v českém filmu. Vzhledem ke svému morálnímu apelu se totiž i Weissův snímek mohl snadno ocitnout na seznamu nepřípustných děl. Taková láska se obvykle neřadí do zlatých fondů ani mezi profilové tituly z filmografie Jiřího Weisse. Minimálně jí však nelze upřít zajímavou výpovědní hodnotu o jedné z historických etap české kinematografie.

Pozn.: Srov. Stanislav Zvoníček, Každý má svou pravdu? Film a doba 5, 1959, č. 11, s. 778. Například v roce 1959 měla Taková láska reprezentovat Československo na XX. MFF v Benátkách. Účast filmu v soutěžní sekci festivalu však byla nakonec odvolána. […] naše společnost je tu představena jako smečka maloměšťáků štvoucí bílou laň, právem [na desátém Filmovém festivalu pracujících] padla slova, že Lída Matysová povýšila lásku nad život; láska bez života, láska dokazovaná zbytečnou smrtí je zbabělost, jež je cizí drtivé většině našich mladých lidí. Srov. tamtéž, s. 780. Dále srov. např. J. Struska, Jací lidé – taková láska. Tvorba 24, 1959, č. 42 (15. října), s. 1005 – 06.
Vyšlo dne 10. 8. 2008 v časopisu 25fps, č. 16-17, roč. 2, srpen 2008. ISSN 1802-5714

Galérie humoru – Jaroslav Žák (1987)

Filed under: Literární pásma,Radiodokument — Přemek @ 16:08

Setkání s tvorbou humoristy, autora námětů ke středoškolským komediím Škola základ života a Cesta do hlubin študákovi duše. Z cyklu Galerie humoru, připravil Ondřej Suchý. Hudební dramaturgie Jiří Váchal. Hrají Žácí (Český skiffle), řídí Jiří Traxler. Asistentka režie Dana Holerová. Režie Helena Vaňurová.

Uvádějí Petr Nárožný a Richard Antonín Strejka, dále účinkují Milan Neděla, František Skřípek, Miloš Hlavica, Miroslav Masopust.

Premiéra 15. 5. 1987.

Alternativní název: Galerie humoru

25. 8. 2008

Za tajemstvím pralesů Bornea s dr. Vladimírem Lemberkem (2008)

Filed under: Radiodokument — Přemek @ 16:23

Odysea aneb Putování za zajímavostmi ze světa, přírody a historie.
Připravila Jana Davidová-Kracíková. Hovoří dr. Vladimír Lemberk.

Připravil ČRo Pardubice v roce 2008. Premiéra 15. 8. 2008 (ČRo2, 17:30 h.; 28 min.).

Srpen 1968 – Jak to vidí Ondřej Neff (2008)

Filed under: Radiodokument — Přemek @ 16:04

Srpen 1968 – Jak to vidí Ondřej Neff. Pohledy známých osobností na věci kolem nás. Připravil a uvádí Robert Tamchyna v rámci dopoledního bloku stanice ČRo2 Praha Host do domu.

Připravil ČRo2 Praha ve čtvrtek 21. 8. 2008 (8:30 h.; 24 min.).

Jak šuměla Vltava (2008)

Filed under: Radiodokument — Přemek @ 15:14

Připravil David Hertl. 21. srpna 1968 vtrhly na území Československa nejen tanky armád Varšavské smlouvy. V éteru nad Československem se ten den objevily i zcela nové rozhlasové stanice, které se snažily přesvědčit posluchače, že okupace je vlastně bratrskou pomocí. Dokument o nelegálním vysílání kolaborantské vysílačky Vltava v srpnu 1968.

Připravil ČRo Sever 24. 8. 2008 (20:05 h.). Repríza 5. 6. 2011 (ČRo 6, 20:10 h.) v cyklu Téma; 21. 8. 2020 (ČRo Plus, 21:05 h.). K poslechu zde, ke stažení zde.

Pozn.: Unikátní rozhlasový dokument odvysílá Český rozhlas Sever v neděli 24. srpna po 20. hodině. Pořad s názvem „Jak šuměla Vltava“ připomene čtyřicet let od zahájení vysílání východoněmecké rozhlasové stanice Vltava.
Vysílala z Berlína prostřednictvím vysílačů nedaleko Drážďan a Karl-Marx-Stadtu a jejím cílem bylo podporovat teorii o „bratrské internacionální pomoci“, které se Československu dostalo okupací armádami Varšavské smlouvy. V pořadu zazní jak unikátní ukázky z vysílání Vltavy, které barvitě přiblíží obsah i formu jejího vysílání, tak i řada archivních dokumentů. Ty odkrývají zákulisí této rozhlasové stanice, která půl roku kritizovala nejen práci československých sdělovacích prostředků nebo počínání představitelů státu a KSČ, ale zaměřila se i na československé umělce, na život mládeže – zkrátka na každého, kdo – podle vidění redaktorů Vltavy – byl „oddaným exponentem kontrarevoluce“. Poprvé budou v pořadu citovány historické materiály, ze kterých vyplývá, že celou „akci Vltava“ řídili nejvyšší představitelé tehdejší Německé demokratické republiky s výraznou pomocí expertů na třídní boj a propagandu ze Sovětského svazu. K propojení s Vltavou se přiznal i Vasil Bilak. Na místech redaktorů nebo hlasatelů byla řada lidí s pochybnou minulostí, esesáci, velitelé SA, spolupracovníci Gestapa, spolupracovníci nacistického rozhlasu nebo členové ministerstva propagandy či Hlavního úřadu pro rasu SS. S takovou „výzbrojí“ dokázali východoněmečtí komunisté více než půl roku otravovat rozhlasový éter nad Československem. Rozhlasová stanice Vltava byla příkladnou ukázkou toho, co se tehdy rozumělo pod pojmem ideologický boj. Většina posluchačů rozhlasu v roce 1968 už na toto pozoruhodné rozhlasové vysílání zapomněla. Ale kdo ho tehdy poslouchal, nebyl v následujících letech tuhé normalizace překvapen. Slovník Vltavy, pomineme-li špatnou českou výslovnost německých redaktorů, se jen v máločem lišil od pozdějšího slovníku Rudého práva nebo politických komentátorů Československé televize či Československého rozhlasu.
(anotace)

Lit.: Novosad, Lukáš: Když nějaký jazyk vymře… S Jurijem Kochem o vymírání lužické srbštiny či o práci pro okupační rozhlas Vltava. In Echo 34/2023 (rozhovor). – Cit.: (…) „Musím položit otázku, která mě opravdu zajímá – jde o rozhlasové vysílání Rádia Vltava po okupaci Československa v srpnu 1968. Někteří totiž říkají…

… že jsem tam vysílal i já. Na vysílání rozhlasu v roce 1968 si dobře vzpomínám, byl jsem tehdy ještě v redakci v Chotěbuzi. Najednou přišel z vedení dotazník s otázkou: Wer kann tschechisch? Kdo umí česky? Ptali se stálých redaktorů i externistů, navíc každý zaměstnanec měl samozřejmě svoji osobní složku. V mé stálo, že mám české gymnázium. Takže za mnou přišli a řekli: Jurij, wie gut kannst du noch tschechisch? Řekl jsem, že tolik, kolik se člověk stihne naučit za dva roky. Oznámili mi, že za týden si mě z Berlína přijede někdo vyzkoušet – jak dobře mluvím česky a jak dobře do mikrofonu. Položil přede mě český text a poslouchal, jak čtu. Nakonec řekl suše: Gut. A potom mě povolali.

A to bylo hned na začátku okupace?

Ne, později. Každopádně jsem se k tomu nachomýtl, když už byla vysílačka hotová. Přišli a řekli: Du musst nach Berlin! Radio Berlin neboli RBI vysílalo anglicky, francouzsky a ve všech možných jazycích, česky ale ne. V RBI mi potom nakázali: Připravujeme vysílání v češtině, hledáme spolupracovníky, ty to budeš dělat. Seděli tam nějací Češi, ti si mě vyzkoušeli ještě jednou, zase jsem musel něco číst, ale nebyli spokojeni: „Ne, takhle to nepůjde, to opravdu ne, to není česky,“ lamentovali. No a potom jsem tři nebo čtyři neděle seděl v tamní redakci v domě na Loeper-Strasse, četl jsem noviny, pořizoval z nich výpisky a nosil pásky z místnosti do místnosti. V noci jsem musel sedět při mašině a hlídat, aby nic nespadlo pod stůl. Za celou tu dobu jsem neřekl jediné slovo česky do mikrofonu, zhruba po měsíci vzkázali kolegové z Chotěbuzi, že mě potřebují tam. V Berlíně jsem beztak neměl co dělat. Možná jsem napsal nějakou zprávu, to se mohlo stát. Ale to je tak všechno.

A to tam skutečně nebyl žádný jiný Lužický Srb? Jenom vy?

Jiného jsem nepotkal, pracoval jsem jenom s Čechy. Byl jsem tam delegovaný, nikdo se mě na nic neptal, prostě řekli: Jdeš! Tak to bylo. Mám čisté svědomí.

Před lety jste mi řekl: Byl jsem u Stasi, jsem tím vinen a vy musíte soudit, jestli jsem někomu ublížil.

Každý člověk má právo se v životě splést, můj omyl bylo moje politické angažmá. Byl jsem předseda Kruhu lužickosrbských spisovatelů, byl jsem reportér, byl jsem přítomen ve všech možných grémiích. Měl jsem co dělat s tisíci lidí a všichni ti, s nimiž jsem se setkával, měli svoje složky u Stasi. Všichni si mohou přečíst informace, které jsem podával. Chcete vědět, kolik lidí za mnou dodnes přišlo, aby si to se mnou vyříkalo? Máme víc než třicet let po převratu, a doposud nepřišel nikdo! A víte proč? Protože jsem Stasi žádné hlášení nikdy nedodal. Říkal jsem hned od začátku tomu agentovi, který mě „získal ke spolupráci“, že mu nic psát ani říkat nebudu, ať se třeba staví na hlavu. Takhle přesně to bylo. Ostatně jsem ve své knize zveřejnil hodnocení své spolupráce se Stasi, sami přišli na to, že Koch je neefektivní a že od něho nic nepřijde. A tak mě nechali být.“ (…)

Den delší než století – srpnová okupace pohledem Vlasty Chramostové (2008)

Filed under: Radiodokument — Přemek @ 15:11

Goranka Oljača. Hovoří Vlasta Chramostová.

Připravil ČRo Regina 23.8.2008 (13:05 h.).

Pozn.: Dokument Den delší než století, který natočila Goranka Oljača, je věnovaný čtyřicátému výročí srpnové okupace Československa v roce 1968 pohledem herečky Vlasty Chramostové. Srpnové události stejně jako i jiné uzlové body českých dějin druhé poloviny dvacátého století reflektovala ve své benefiční divadelní inscenaci Tři životy. Název odkazuje na tři etapy hereččiny umělecké a životní dráhy. V dokumentu, který vám nabídneme v sobotu 23. srpna po 13. hodině, uslyšíte část záznamu z jeviště propletený se vzpomínkami pronesenými v šatně divadla Kolowrat. (anotace)

Srpen 1968 v Československém rozhlase Ústí nad Labem (2008)

Filed under: Radiodokument — Přemek @ 15:10

Miroslav Kovářík. Vzpomínky Mirka Kováříka, známého recitátora a v r. 1968 redaktora rozhlasu v Ústí nad Labem. S použitím autentických záznamů rozhlasového vysílání. Uvádí David Hertl.

Připravil ČRo Sever 23.8.2008.

Pozn.: Možná už jste to v průběhu minulých dnů slyšeli také – v srpnu 1968 sehrál velkou roli tehdejší Československý rozhlas Ústí nad Labem, který se udržel ve vysílání nejdéle ze všech krajských studií Československého rozhlasu. Pamětníci mají více odpovědí na otázku, proč tomu tak bylo – někteří soudí, že to bylo celkem nenápadným vzhledem rozhlasové budovy, jiní se domnívají, že to bylo důkladným maskováním vysílače. A i když oči světa se v srpnu 1968 upíraly na Prahu, stačí vzpomenout na mrtvé v Liberci nebo Jičíně – a nabízí se otázka, zda Ústí nad Labem bylo v srpnu 1968 klidné město… (anotace)

Srpen 1968 ve vzpomínkách pamětníků (2008)

Filed under: Radiodokument — Přemek @ 15:09

Vzpomínkový pořad o srpnových dnech roku 1968 v olomouckém rozhlasu. Tvůrci nezjištěni.

Připravil ČRo Olomouc v roce 2008. Premiéra 21. 8. 2008 (ČRo Olomouc).

Osm dní ostravského rozhlasu (Srpen 1968) (2008)

Filed under: Radiodokument — Přemek @ 15:06

Dagmar Misařová. Hovoří Eva Mudrová a Ivan Šedivý.

Nastudoval ČRo Ostrava v roce 2008. Premiéra 21. 8. 2008 (ČRo Ostrava, 15:05 h.). Znovu uvedeno 22. 8. 2010 pod názvem Osm srpnových dnů (ČRo 2 Praha, 17:05 – 18:00 h.).

Pozn.: Odpolední dokument s názvem „Osm dní ostravského rozhlasu“ připomene rozhlasové vysílání v Ostravě v srpnu 1968. Uslyšíte unikátní autentické nahrávky tehdejšího vysílání i vzpomínky tehdejších hlasatelů – Evy Mudrové a Ivana Šedivého.
Ostrava vysílala plných osm dní navzdory zákazu sovětského vedení a zapečetění hlasatelny. Pátrání po magnetofonových záznamech bylo velmi nesnadné, proto je víc než pravděpodobné, že v dokumentu Osm srpnových dnů ostravského rozhlasu uslyšíme Svobodný legální vysílač severní Morava po čtyřiceti letech. Ve čtvrtek 21. srpna krátce po 15. hodině se na vás těší Dagmar Misařová.
(anotace)

« Newer Posts — Older Posts »

Powered by WordPress